線條裝飾：紫砂壺線條裝飾的種類(lèi)良多，各種各樣的線條都必需用牛角或鐵、木、竹制成的專用線尺進(jìn)行加工，使線條挺括而又清楚。這些線條不僅加強(qiáng)了紫砂壺的裝飾效果，且可增強(qiáng)成型時(shí)黏接處及邊沿部門(mén)的應(yīng)力，減少產(chǎn)品在燒成時(shí)的缺陷，進(jìn)步率。現(xiàn)將有代表性的幾種裝飾線條運(yùn)用規(guī)律和特點(diǎn)簡(jiǎn)述如下：

   燈草線：這種小圓線以狀如燈草而得名。將其用在紫砂壺的口沿部，稱為翻口線；用在底足部則稱為底線；可單獨(dú)或成組用在壺體、肩、腹，以增強(qiáng)其造型的裝飾效果。

字母線：這是一種雙線（一粗一細(xì)），又稱文武線。用于紫砂壺的口蓋組合和口沿，一般要求上粗下細(xì)，上大下小，稱為"天壓地"，使制品造型更加安定厚重。

云肩線：這種線條常常用于紫砂壺頸部、口下沿等轉(zhuǎn)折部位，其線條一般較薄，要求勻凈、清楚，能增強(qiáng)制品造型的裝飾性，富有韻律和節(jié)奏感。凹凸線及皮帶線用這類(lèi)線條進(jìn)行裝飾，分別以線條的粗細(xì)、厚薄和寬窄來(lái)達(dá)到不同的藝術(shù)效果。一般在紫砂壺腹部用凹凸線或皮帶線，可使產(chǎn)品造型增加變化，且又顯得莊嚴(yán)大方。

   凹肩線：這是一種雙曲線，用于紫砂壺肩部裝飾，可以加強(qiáng)產(chǎn)品造型的穩(wěn)重感，且有節(jié)奏變化的藝術(shù)效果。

   筋囊線：這是一種垂直線條，可將紫砂壺形體作成若干等份。使用筋囊線，要跟著壺身的肩、肚、腹而變化，線條深淺自如，其裝飾效果似蒜頭上的瓣紋。

   抽角線和折角：主要用于方器成型的面與面交接處。用抽角線或折角處理的紫砂壺方器，可藏鋒匿角，富有變化，使制品成型更有裝飾性。

   云水紋、菱紋和花瓣紋：這些紋飾都是要按規(guī)律充滿紫砂壺形體全身的凹線，要求線條流暢，整體氣韻貫通，使紫砂壺的造型生動(dòng)活潑，更加靈巧。

   以上列舉的各種紋樣裝飾線條，是紫砂藝人的出產(chǎn)時(shí)間中受其他用具特別是明式家具的影響，而不斷總結(jié)出來(lái)的。它不僅豐碩了紫砂壺造型的裝飾性，而且增強(qiáng)了是實(shí)用功能。

   刻畫(huà)裝飾：刻畫(huà)裝飾是紫砂壺的主要裝飾形式。紫砂壺以其本色和特性著稱，但在紫砂壺半成品泥坯上用鋒利的鋼刀雕刻出真、草、隸、篆、魏碑、漢簡(jiǎn)、鐘鼎、石鼓等各體書(shū)法的詩(shī)詞歌賦，或花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、山水、人物等國(guó)畫(huà)白描，集文書(shū)、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻諸藝術(shù)于一體，形成了紫砂壺的裝飾工藝，更增加了紫砂壺的藝術(shù)感染力。

   刻畫(huà)裝飾一般都是現(xiàn)在陶坯上字畫(huà)，然后依著字書(shū)雕刻。雕刻工具可用竹尖刀和鋼制刻刀。鐫刻技法有科底字和空刻兩種。

   精細(xì)的作品，用斜刀刻法，能刻出挺拔的精神；普通品種則用平刀刻法，在陶坯上直接下刀，先不作畫(huà)，這就是"單入側(cè)刀發(fā)"，俗稱"空刀法"，以刀代筆。

   陶刻裝飾方法，一般可分為清刻、沙地刻、陽(yáng)刻、陰刻、著色刻五種。根據(jù)紫砂壺的不同器形，施以不同方法加以裝飾。

   陶刻刀法大體可分為兩大類(lèi)，即"雙刀正入法"和"單刀側(cè)入法"。此外還有澀刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀、舞刀等各種金石用刀方法。

   紫砂壺陶坯刻款有以下幾種不同類(lèi)型的刻法。

   寫(xiě)泥刻款：紫砂壺泥坯尚含有20%的水分時(shí)，就以圓鈍的鐵筆或竹刀進(jìn)行刻寫(xiě)。 

   濕泥刻款：紫砂壺泥坯近于干硬狀態(tài)時(shí)，即以鋒利的鐵刀進(jìn)行雕刻。

   乾坯刻款：紫砂壺泥坯基本干燥后，以羊毫繪墨稿，然后再用鋼刀依著筆畫(huà)進(jìn)行雕刻。

   描邊剔泥刻款：先以細(xì)刀描出輪廓邊，再以挑或點(diǎn)的手法去掉其中的部門(mén)。這樣的陶刻手法產(chǎn)生特殊的裝飾藝術(shù)效果。

   就陶刻角度論飾壺，在把握陶刻傳統(tǒng)手工工藝的同時(shí)，必需融匯書(shū)法、繪畫(huà)、歷史、文學(xué)、美學(xué)諸方面的知識(shí)，建立自己的美學(xué)觀點(diǎn)。就刀法而言，要充分體現(xiàn)刀在紫砂壺泥坯上的倒痕質(zhì)感。因此，不求雕琢的工整，但求明快質(zhì)樸，刀痕出神。

   紫砂壺的雕刻不同于一般的雕刻，也有別于漆雕和其他陶瓷刻繪。它是在紫砂陶坯凹凸不平、多角線條等復(fù)雜的造型長(zhǎng)進(jìn)行操縱的。字畫(huà)題材的取舍與筆法，基本上與國(guó)畫(huà)相似。有書(shū)有畫(huà)，字畫(huà)之外，還有印章款識(shí)。只是布局上有所不同，要按照紫砂壺各種造型，分別對(duì)待。畫(huà)面要求清楚層次分明，刀法既定就不能更改。一件優(yōu)秀的紫砂壺 制品，在成功的造型之長(zhǎng)進(jìn)行精致的鐫刻，儼如一幅無(wú)缺的中國(guó)畫(huà)，圖文并茂，倍增風(fēng)雅。所以紫砂壺有它的民族風(fēng)格。

   坯體著色：紫砂壺一般不上色釉，但坯體成型后，上面所雕刻的字畫(huà)均需采用粉料著色，這是它的特點(diǎn)。著色的目的是使產(chǎn)品在燒成后，畫(huà)面光彩更加顯現(xiàn)古色古香的特色。

其他裝飾：在紫砂壺成品上，施以彩釉或進(jìn)行拋光及金銀絲鑲嵌等裝飾加工，可使產(chǎn)品別開(kāi)生面，古色古香，另創(chuàng)一種藝術(shù)風(fēng)格。

   彩釉裝飾：彩釉裝飾始于清乾隆年間，是在宜興傳統(tǒng)的泥料堆繪的基礎(chǔ)上，吸取了景德鎮(zhèn)瓷器的"粉彩"裝飾技法而發(fā)展起來(lái)的一種裝飾形式。所謂泥繪裝飾，是一種在紫砂坯體上裝飾的方法，即在已完工的尚有濕度的泥坯上，用其他色泥或本色泥料堆畫(huà)花鳥(niǎo)山水紋樣。用泥料畫(huà)出有厚、恰似薄玉雕效果。被用來(lái)堆畫(huà)的色泥有白泥、朱砂泥、烏泥等。泥繪裝飾手法流行于清初。

彩釉裝飾是在燒過(guò)的紫砂壺上用釉彩繪或滿身掛釉。

   拋光工藝：拋光是指對(duì)光貨類(lèi)紫砂壺?zé)珊筮M(jìn)行的再加工裝飾，先用鐵紗布將壺面磨光，然后在拋光機(jī)氈輪上拋光。經(jīng)由拋光的紫砂壺，色澤照人。還有將壺的嘴頭、口邊緣線和的子包上黃銅皮后再拋光，以此來(lái)加強(qiáng)紫砂壺的藝術(shù)效果。實(shí)在，紫砂壺用銅、錫、金來(lái)作裝飾由來(lái)已久，如張燕昌《陽(yáng)羨陶說(shuō)》里就有關(guān)于宜興花尊的記載："若蓮子而平底，上作數(shù)孔，周束以銅，如提梁，質(zhì)樸渾，氣尤靜雅。"

   金銀絲鑲嵌：金銀絲鑲嵌的工藝操縱，采用堆、雕、鏤、塑、嵌、刻等多種手法進(jìn)行裝飾，不僅鑲嵌金銀絲，甚施以珠寶、鉆石等珍貴材料，賦予紫砂壺齊珍奇彩。操縱程序是參照金銀錯(cuò)的工藝手法，先將紋飾圖案畫(huà)上籽剎互泥坯并刻出凹槽，燒成后把加工好的金銀絲嵌入槽內(nèi)敲實(shí)，然后再磨平；也有不磨平的，使金銀絲成立體狀。后者的制作手法與價(jià)值都高于前者。

   金銀絲鑲嵌的材料，一般以銀絲為主，錫絲也有人采用，金絲的鑲嵌則使紫砂壺更添價(jià)值。另外，還有將銀溶化后，直接繪在紫砂壺坯體外表，稱之為"流銀"，不同于銀絲鑲嵌，做工及價(jià)值感均相差甚遠(yuǎn)。

金銀絲鑲嵌的作品常用傳統(tǒng)材料，寄意夸姣吉利，具有濃厚的東方民族特色。自20世紀(jì)80年代起暨身于紫砂特種工藝行列，佳作層出不窮。合用于豪華、陳設(shè)，顯示華貴，端莊氣質(zhì)和富麗堂皇的裝飾效果。