陶刻

陶刻，是紫砂壺最為常見(jiàn)的裝飾技法之一，是一種融合金石、書法、繪畫、歷史、文學(xué)、美學(xué)等諸多學(xué)問(wèn)的綜合藝術(shù)形式。這種在紫砂表面刻上畫與話的技藝，能夠讓原本只具備實(shí)用功能的紫砂壺、變得更具觀賞價(jià)值。...

陶刻簡(jiǎn)介

陶刻，是紫砂壺最為常見(jiàn)的裝飾技法之一，是一種融合金石、書法、繪畫、歷史、文學(xué)、美學(xué)等諸多學(xué)問(wèn)的綜合藝術(shù)形式。這種在紫砂表面刻上畫與話的技藝，能夠讓原本只具備實(shí)用功能的紫砂壺、變得更具觀賞價(jià)值。

　　說(shuō)起紫砂陶刻，不得不提起清代西泠八家之一的陳曼生。由陳曼生設(shè)計(jì)、楊彭年制作的“曼生十八式”，歷來(lái)都是紫砂愛(ài)好者夢(mèng)寐以求的珍品；而這些曼生壺除了造型簡(jiǎn)約、古樸典雅之外，入木三分的書畫陶刻也是令人稱道的亮點(diǎn)之一。

　　到了近代，以“紫砂七老”為首的老藝人創(chuàng)造了紫砂藝術(shù)的高峰。其中“左腕道人”任淦庭則是一位紫砂陶刻大家——在紫砂作品上刻畫山水、花鳥、人物，以及楷、草、隸、篆、骨文等各種書體，是任淦庭的絕活，對(duì)紫砂界、美術(shù)界有著非常重要的影響。

普通的書畫不同，在紫砂陶上進(jìn)行刻畫顯得更為立體、難度也更大——在砂質(zhì)、弧面的紫砂作品上面采用刀具進(jìn)行創(chuàng)作，不僅要注意刻畫內(nèi)容如何，還需要充分考慮與紫砂壺本身的協(xié)調(diào)性;只有當(dāng)刻畫內(nèi)容與壺體形成自然協(xié)調(diào)的效果，才是錦上添花的裝飾技法。

代表作品